моя кімната

Новий сайт б/у фототехніки

Wed, 09 Dec 2009 11:50:15 GMT

Купити фототехніку б/у

Geometry

Tue, 01 Dec 2009 21:14:09 GMT

Ilford FP-4
Bronica sq-a
Paper: Forte pw-14 24x24
Kyiv.

Продаю заднік Hasselblad a-24 (220)

Tue, 01 Dec 2009 16:56:34 GMT

Продаю заднік Hasselblad a-24 (220)

Ціна: 70у.о
т. 096-366.33.39
аська: 422191719

Современное "искусство" статья. часть 1

Wed, 25 Nov 2009 09:38:19 GMT

Публикуемый ниже текст — анализ рыночных механизмов и сущности того, что именуют современным искусством. И анализ вполне уничижительный. От чьей другой непримиримости можно было бы отмахнуться; в случае с Максимом Кантором это не пройдет. Кантор не арт-критик, он арт-практик, и более чем успешный — один из самых востребованных в мире сегодняшних российских художников. На недавнем «Сотби», где продавали русскую живопись, из десятка работ, в разы превысивших заявленную стоимость, лишь одна была датирована свежими «нулевыми» — работа Кантора; прочие картины-победители созданы в 70–80−х. Выставки Кантора проходили по всему миру, картины его есть в коллекциях 22 музеев — включая Британский и Третьяковку. Вдобавок Кантор — автор знакового романа: его двухтомный «Учебник рисования» стал одним из главных литературных событий сезона 2005/2006, сейчас книга переводится на английский, французский, румынский, польский, болгарский, португальский, итальянский (Фельтринелли, говорят, специально прилетал в Москву познакомиться)…

Продавцы вакуума

Отдел культуры

Искусство — единственная дисциплина, в которой результат больше, чем сумма слагаемых, сформулировал один мудрец. Это значит вот что. При создании произведения искусства художник использует техническое мастерство, оригинальный замысел, опыт, знания, труд и пр. Все это необходимо для работы — но этого недостаточно. Искусство становится искусством при возникновении чего-то иррационального. В результате работы должно случиться чудо, тогда произведение оживет. Именно об этом легенда о Пигмалионе и его ожившем творении, Галатее. Именно это пытался объяснить Сезанн, когда говорил, что самое трудное в картине — «маленькое ощущение». Это «маленькое ощущение» есть не что иное, как душа. То, что присовокупляется к вложенному художником труду, есть душа произведения. Если картина не ожила, Галатея не заговорила, значит, труд художника пропал напрасно — произведения искусства не получилось. У подлинного художника все картины — живые и разные. «Блудный сын» Рембрандта наделен иной душой, нежели «Иудейская невеста» того же мастера или «Ночной дозор». Вместе произведения Рембрандта образуют семью — но никак не совокупный продукт.

Когда коллекционер приобретал «Блудного сына», он вступал в отношения именно с этой картиной. Покупатель не заказывал «типичного Рембрандта» или «двух-трех поздних Рембрандтов» — нет, он покупал именно «Блудного сына», оттого что душа произведения была созвучна его душе, заставляла ее трепетать. Любители искусства знают это чувство, когда ты захвачен произведением настолько, что дыхание перехватывает в груди. Это значит, что душа картины и душа зрителя заговорили меж собой, как души влюбленных. Отношения с картиной уникальны, как любовные чувства: любят конкретную девушку, а не типичную представительницу женского пола. Так было до возникновения рынка искусств. Натуральным обменом двигала любовь, предметом интереса являлась душа произведения, воплощенная в образе.

Диалог душ — это, конечно, недурно для небольшого круга ценителей, но что делать, когда счет пошел на миллионы голов? Демографическая проблема и демократическое общество изменили политику сбыта прекрасного: надо создавать унифицированную продукцию и продавать ее как штучный товар.

Мещанин — двигатель прогресса

Рынок искусства возник недавно. Возрождение знало заказ, но рынка не было. До семнадцатого века не существовало так называемого вторичного рынка — говорить об обороте произведений искусства было невозможно. Сравнительная стоимость выявлялась при обмене и вторичной продаже — а ни то, ни другое не практиковали. Никто не пытался перепродать Сикстинскую капеллу, картины Андреа Мантеньи не были меновым эквивалентом, Карл Пятый не обменивал свой портрет кисти Тициана на пейзаж Рубенса. Большинство произведений создавали для храмов и дворцов — продать их можно было лишь со стенами вместе, но это никому не приходило в голову. Великий скульптор Донателло с горечью констатировал, что величие искусства остается в прошлом: частный заказчик никогда не сравнится величием души с храмом. Появление такого клиента означало возникновение менового рынка и, тем самым, стандартизацию вкусов. Произведение должно быть таким, чтобы его захотел и другой клиент, и чем больше желающих, тем лучше. Иначе говоря, оно должно обладать некоей общественной душой, отвечать общественному сознанию.

Показательна судьба Рембрандта, который в молодости удовлетворял вкусу голландских буржуа, а достигнув величия, перестал — стал слишком сложен для существования на вторичном рынке.

Рынок голландской живописи семнадцатого века есть прообраз рынка сегодняшнего: сотни художников обрели тысячи заказчиков потому, что поняли (отчасти и спроектировали) общественное сознание. Бюргеры захотели увидеть себя запечатленными на полотнах — подобно тому, как прежде рисовали героев и королей. Тщеславие зрителей было утешено тем, что неказистый ландшафт, пошловатый достаток, вульгарный быт увековечены на правах мифологических сюжетов. Не античные герои, да и не стремимся — а ведь как хорошо живем, уютно, достойно. Сегодня, покупая «актуально-радикально-мейнстримную» инсталляцию, обыватель тешит себя тем, что встал в ряды модных людей, обладает раскрепощенным сознанием, идет в ногу с прогрессом. Кураторы и галеристы подскажут доверчивому буржую, как сделать интерьер прогрессивным, как разместить кляксы и полоски, чтобы создать иллюзию авангардного мышления домовладельца. И голландский бюргер, и современный капиталист будут очень обижены, если им скажут, что искусство, ими облюбованное, есть апофеоз мещанства. Любопытно, что пятна, кляксы и закорючки разом сделались понятными массе покупателей, как только выяснилось, что любовь к ним есть признак прогрессивного мышления. Те, кто опознает себя в качестве форпоста прогресса, будут расстроены, если им сообщат, что прогресса в закорючках и кляксах — нет. Как, свободолюбивые закорючки — мещанство? Как это, натюрморт с ветчиной — пошлость? А как же просвещение и свобода взглядов, которые мы пестуем? Характерно, что в общей ровной массе так называемых малых голландцев великий Рембрандт оказался лишним. Масштаб, заданный его произведениями, по-прежнему оставлял маленького человека — маленьким, а это никому не приятно. Если, глядя на интерьеры и натюрморты, заурядный бюргер воображал свою жизнь произведением искусства, то, глядя на страсти Рембрандта, обыватель видел заурядность своей биографии. Рембрандт поднял рыночную живопись Голландии на уровень великого искусства — и рынок ему отомстил, художник умер в нищете.

Импрессионисты еще больше снизили планку требований: производить великое для огромной массы третьего сословия — невозможно. Для каждого адвоката, дантиста, риелтера невозможно нарисовать «Взятие крестоносцами Константинополя», и не всякому дантисту это событие интересно. Но пейзаж с ракитой нарисовать можно, спрос на ракиты немереный. Любопытно, что обращение к уютной живописи было воспринято как революционный переход к свободному самовыражению. Величественное заменили на уютное (сообразно потребностям демократического общества) — и уютное стали считать великим. Характерно, что великие «постимпрессионисты» (Сезанн, Ван Гог, Гоген), то есть те, кто пытался вернуть уютному пейзажу героическое звучание, рынком были отвергнуты. С ними случилось примерно то же, что некогда с Рембрандтом среди «малых голландцев»: они оказались слишком драматичными для клиентов, слишком проблемными для третьего сословия.

Так называемое актуальное искусство, обслуживающее современный средний класс, завершило процесс. Теперь всякий может быть художником, всякий может стать потребителем искусства, а стоимость произведения складывается из оборота общих интересов. Новый средний класс хочет ярких символов свободы так же страстно, как некогда голландский бюргер — натюрморта с ветчиной, а французский рантье — пейзажа с ракитой. Дайте нам холст с полосками и свободолюбивую инсталляцию — мы поставим это в новой квартире, и наши знакомые узнают, какие мы прогрессивные люди.

Мещанину нужно, чтобы ему говорили, что он велик и свободен, а знать, чего стоит свобода или что где-то есть рабы, ему не обязательно.

Совокупная стоимость свободы

В Средние века создание произведения искусства было занятием трудоемким и дорогостоящим, а потребление конечного продукта — делом простым.

Прогресс все изменил. Понятие «произведение» заменили «проектом». Проект — это сложносоставной продукт, это объединенные усилия галереи, рекламы, куратора, художника, и собственно труд художника занимает в нем ничтожно малую часть. Прежде различали картины, но не интересовались личностью автора, продавали конкретные произведения, а не имена. Итальянское Возрождение проявляло мало интереса к самому творцу — внимание сосредоточивалось на его творениях. В новые времена личность артиста, его социальная роль, степень модности важнее произведения; рынок спешит донести до клиента, какую марку одежды артист предпочитает, что пьет, где проводит каникулы; этим они и различаются, а произведения — довольно похожи.

Было бы затруднительно предпочесть одну картину Мондриана другой, невозможно любить один квадрат, а другой — не любить, но всем известно, чем позиция Мондриана отличается от позиции Малевича.

Сложносоставной продукт, с которым имеет дело рынок искусств, по-прежнему именуется духовным, но духовное содержание рынок переместил из произведения в область менеджмента.

Победившее третье сословие нуждалось в галереях, объясняющих клиентам, почему данную картину надо покупать. Лоренцо Великолепный в услугах галериста не нуждался, он сам понимал, что ему нужно; а вот Журдену, который хочет быть как Лоренцо Великолепный, галерея необходима. Впоследствии галеристов потеснили кураторы — пришла пора механизации производства, массового характера художественной деятельности, и потребовались контролеры, сортирующие художественные потоки. Куратор — это уже не продавец, но менеджер по маркетингу.

Характерно, что профессия галериста при этом сохранилась, просто в искусстве возник еще один посредник. Сегодняшний рынок увеличивает количество посредников при сбыте товара обратно пропорционально труду, затраченному на изготовление продукта.

Труд художника сам по себе ничего не стоит, но, проходя через соответствующие инстанции (мнение галереи, рекомендации кураторов, сертификаты музеев), он превращается в товар. Причем каждая из инстанций имеет свой материальный интерес и, соответственно, повышает товарную стоимость изделия. Так пальто, сшитое сербскими наемными рабочими, увеличивает товарную стоимость, если его скроили в Венгрии, пришили к нему английскую бирку, а продают в России. Трудовой процесс, как правило, занимает минуты: прибить палочку, сфотографироваться обнаженным, закрасить квадратик. Однако сопутствующая деятельность (организация и презентация выставок, реклама, пресса, транспорт, страховка, каталоги, фильмы и т. п.) требует огромных денег, и стоимость этого процесса входит в совокупную цену произведения.

Соответственно, прибыль по отношению к себестоимости труда увеличивается в разы: современное искусство, производящее неодушевленный товар, значительно дороже искусства прежнего, которое возилось с процессом одушевления произведения. Разумеется, прибыль от искусства целиком зависит от менеджмента. Объявив данное искусство символом свободного самовыражения, куратор вправе рассчитывать, что цивилизация (которая провозглашает свободу своей главной целью) хорошо данный символ оплатит. Профессия куратора сделалась куда более важной для искусства, нежели работа художника, — подобно тому, как деятельность генерального менеджера нефтяной компании важнее для бизнеса, чем труд рабочего, стоящего у помпы.

Современное "искусство" статья. часть 2

Wed, 25 Nov 2009 09:37:51 GMT

Дешевая энергия — дорогой товар

У нефтяников есть труба, у металлургов — алюминиевый карьер, у чиновников есть так называемый административный ресурс, который можно продавать как газ и нефть. Так неужели автономная область производства — искусство — не может быть использована по тому же принципу?

Подход к искусству был таким же, как в нефтяной отрасли: брали дешевую природную энергию, монополизировали добычу, повышали спрос, загоняли по спекулятивным ценам. Этой дешевой энергией стало пресловутое «самовыражение», не обремененное ни знаниями, ни умениями, ни старанием. То, что однажды было предложено авангардом в качестве протеста против коммерциализации искусства, было цивилизацией присвоено и использовано для наживы. Удобство данной энергии в том, что она исключительно легко добывается — практически из любого персонажа, объявленного художником. Разумеется, в этих условиях возрастает роль посредника — того, кто имеет право выдавать сертификат на качество энергии.

Сначала занялись авангардом двадцатых. На вторичный рынок выбросили немереное количество продукта, производили его штабелями. Я был свидетелем того, как директору Бохумского музея прислали факс с репродукцией картины Малевича. Директор отреагировал: а где же на картине подпись? Следующий факс пришел уже с подписью.

Известная коллекция русского авангарда, собранная Харджиевым, была тайно вывезена из Москвы, легализована на Западе стараниями заинтересованных субъектов, а по пути следования увеличилась в несколько раз — трудно ли нарисовать дополнительные квадратики? Известные эксперты авангарда зарабатывали на атрибуциях подделок — это приносило стабильный доход. Самодельный авангард отмывался через музейные выставки и аукционы — и количество посредников в сделке не уступало цепочке лиц, участвующих в реализации нефтепродуктов.

Но подлинный расцвет художественного рынка связан с постоянным производством дешевой энергии — так называемого второго авангарда, символа свободы победившей демократии. Высказывание Энди Уорхола «В будущем у каждого будет пятнадцать минут славы» стало руководством к производству и сбыту. По сути, стратегия современного художественного рынка повторяет стратегию финансовую: замена золотого стандарта на бумажный эквивалент. Во имя движения вперед следует напечатать много купюр без обеспечения, все равно завтрашний прогресс заставит печатать новые.

Устаревшие институты (Министерство культуры, союзы художников) были разумно замещены «школами кураторов» — собраниями тех, кто инициировал художественный процесс. Подобно тому, как золотоискатели огораживают колышками участок добычи, кураторы обозначили участок девственной природы — будущую фабрику звезд. Отменить предыдущую историю искусств, забыть унылых пейзажистов и портретистов было тем легче, что за словосочетанием «союз художников» вставал призрак казарменного общества. Но мы-то теперь строим общество свободы и прогресса! А прогресс можно обслуживать только актуальным искусством, не так ли? Следует начать с нуля — только с неокрепшими душами, не обремененными знаниями истории искусства, можно шагнуть вперед. Так возник проект «актуального искусства», соответствующий стандартам художественного рынка развитых капиталистических стран.

Правда, не прошло и десяти лет, как новоявленные чиновники в точности воспроизвели алгоритмы советской власти: вошли в советы и комиссии, стали друзьями мэра и банкиров, обросли связями в правительстве. Теперь никого не смущает, что правительственный скульптор Церетели открывает Музей современного искусства. Какие могут быть противоречия? И то, и другое — актуальное искусство.

Поскольку демократическая цивилизация постулировала, что в искусстве есть прогресс, а прогресс достигается самовыражением, появился прямой смысл рекрутировать молодую рабочую силу — но и старых мастеров добычи забывать не следует. В конце концов, самовыражение у всех одинаковое.

Незадолго до смерти Пикассо опубликовал письмо, которое не любят цитировать, а когда упоминают, выдают за шутку гения. Написал он следующее: «Настоящими художниками были Джотто и Рембрандт, я же лишь клоун, который понял свое время». Пикассо довольно желчно описал послевоенное поколение — мальчиков, которые любят новые марки машин и спорт, зачем таким искусство? Феномен рынка искусств свелся к перманентному развлечению — и надо этому соответствовать. Тот, кто сможет кривляться, останется на плаву, «прочие не будут опознаны как художники». Письмо наделало много шума: автор — весьма известный художник (правда, отодвинутый несколько в сторону новыми американскими коллегами, в то время мода как раз сместилась в Штаты). Известный критик ответил художнику открытым письмом «Пикассо, вы смеетесь над нами!». Критик пытался доказать художнику, что искусство неуязвимо: «Позвольте, искусство бессмертно! А ваши голубки, ваши арлекины, ваши влюбленные?». Пикассо умер, спор остался незавершенным. Проживи художник чуть дольше и имей возможность наблюдать показательный альянс Эрмитажа с музеем Гуггенхайма в Лас-Вегасе, он бы нашел что ответить.

Взаимные гарантии неподлинности

Где влюбленные? Где-где, в Лас-Вегасе.

У галериста (как у всякого продавца) есть две несовместимые задачи: продвинуть товар, но не дать производителю сменить посредника. Выполнить их просто, поскольку художник создан галеристом, но и трудно, поскольку художник начинает верить в то, что он творец.

Официально галерист забирает половину стоимости продукта, на деле гораздо больше: художник оказывает покровителю массу дополнительных услуг: декорирует резиденцию, сочиняет подарки к именинам, публично демонстрирует преданность. Такие неуставные отношения есть реальность художественной жизни, хотя с искусством связаны мало. Более всего это напоминает труд солдат на генеральских дачах — кладка забора, безусловно, является армейской службой, но к ратному делу не относится. При этом галерея тщится играть роль двора Медичи или Гонзага, хотя оснований для этого мало. Галерист — посредник, именно в качестве посредника востребован, но, чтобы его деятельность была успешной, он должен представляться законодателем вкусов. Ситуация забавная: зависимый человек, ищущий покровительства банкиров и чиновников (галерист), опирается на стоящего ниже себя на социальной лестнице (художника), чтобы улучшить собственный имидж.

Галерист снабжает вывеску заведения перечнем «своих» художников — у крупных воротил этого бизнеса такой список наполовину состоит из имен известных покойников. Делают так затем, чтобы имена живых оказались в выигрышной компании. Скажем, галерея приобретает литографию Пикассо и офорт Дали — вещи, вообще говоря, тиражные. Однако это дает право в художниках галереи указывать Дали, Пикассо, Пупкина и Попкина — незаурядный набор имен. Подобные перечни схожи с известным списком Павла Ивановича Чичикова, но никто не хватает галериста за руку: все вокруг торгуют мертвыми душами. Чтобы фальшивые списки поднялись в цене, галерея пропускает собрание через музей — отмывает его так же, как рэкетир неправедно нажитые деньги в ресторане и казино. Чтобы музей принял сомнительное собрание, его директора связывают обязательствами правительственные чиновники и банкиры. Чтобы банкир или чиновник был заинтересован в современном искусстве, он должен бояться оказаться немодным и не соответствовать общему положению дел.

Ирония ситуации состоит в том, что все участники современного художественного рынка повязаны взаимным страхом и круговой порукой: невозможно одного из участников уличить во вранье, чтобы не посыпалась вся сложная система отношений и ценностей. Мои квадратики — неподлинные? Позвольте, а ваши рейтинги что, настоящие? Мои рейтинги ненастоящие? А ваши деньги, простите, какого происхождения?

Нельзя сказать, что папы и короли былых времен были честнейшими людьми, но они не были трусами, искусство заказывали от широты душевной — а не пряча краденое. История искусств сохранила для потомков имена великих пап и королей, незаурядных заказчиков великих творений; история искусств помнит отчаянных коллекционеров, собиравших вопреки общему мнению непризнанные шедевры. Однако история искусств практически не помнит владельцев галерей — чтобы быть успешным, галерист должен проявлять такие человеческие качества, которые величию не способствуют. Впрочем, современный рынок нуждается не в величии, а в адекватности.

Время кураторов

Ежегодно в мире проходят десятки ярмарок, актуальное искусство устраивает смотры достижений. Галереи, подобно домам моды, выставляют осенние и зимние коллекции — предлагается соответствовать лучшим образцам. Парадокс состоит в том, что лучшее не значит великое. Великие произведения больше никому не нужны: великое ставит под сомнение продукцию соседа, быть великим невежливо и недемократично. Комиссар биеннале авторитетно утверждает: великих художников больше нет. И не нужны они свободному обществу — но сколь же возросла роль куратора!

Вот куратор стоит под лучами юпитеров, суровый человек, проницательный и адекватный. Почему-то кураторы внешним видом своим копируют киногероев (тяга казаться героическим сохранилась, хотя героизм и отменили) — они одеваются в темное, сжимают губы в ниточку и буравят пространство взглядом. Можно подумать, они сделали в жизни нечто бескомпромиссное и героическое, но нет, не сделали и никогда не сделают. Их общественная роль — уберечь рынок от героического и великого. Сообразно убеждениям и сущности кураторам бы надо носить байковые пижамы в горошек, они же рядятся в черные бушлаты десантников.

Настало время кураторов —не творцы, а они, некогда маленькие незаметные служащие, теперь правят бал. Уж они искусству попомнят! Уж они поставят на место этих выскочек. Вообразите такую страшную сказку: ожившую Галатею заставляют окаменеть заново, из произведений искусства — картин, статуй, рисунков — специальным прибором изымают душу, то самое «маленькое ощущение», которое искал Сезанн. Отныне душой искусства (смыслом, содержанием, гордостью, страстью) распоряжается ведомство кураторов. Отныне искусство будет дополнением к концепциям кураторов, правда, у кураторов нет оригинальных концепций, кураторы хороши тем, что они стандартные люди, — такая вот у нас сложилась ситуация. Так однажды уже старались сделать комиссары при советской власти — внедряли цензуру; у них, правда, не получилось. Теперь получается лучше, потому что у рыночного демократического общества задачи обширнее — величие изымается отовсюду: из политики, из творчества, из жизни вообще. Рынку нужны адекватные функционеры.

Распространено мнение, будто рынок двигает искусство, помогает выявить лучшее произведение. На деле все обстоит прямо наоборот — рынок всегда способствовал забвению крупных художников, концентрируя внимание на салоне. Салон (то есть усредненное представление о моде и потребностях общества) побеждал всегда. Штучный товар рынку неинтересен: Боттичелли, Эль Греко, Рембрандт были забыты и умерли в нищете. Один из величайших художников человечества Козимо Тура (сегодняшний читатель не знает этого имени, зато знаком с успешным фигурантом рынка Энди Уорхолом) на склоне лет писал жалкое письмо, адресованное синьору Эрколе д’Эсте, в котором просил три (!) дуката. Не получил.

Судьбы Ван Гога, Модильяни, Филонова наглядно демонстрируют возможности рынка.

Никакой сегмент рынка не существует отдельно от рынка в целом, в том числе рынок искусства непосредственно связан с основными пунктами торговли — рынком войны, рынком власти, рынком финансов. Надо принять как факт то обстоятельство, что нездоровое общество, принимающее неравенство и нищету внутри самого себя, но вразумляющее далекие народы при помощи убийств, поощряет самовыражение своих подданных в суммах, превышающих стоимость жизни многих бедных людей. Это не такое сложное уравнение, как кажется. Человек, обученный считать прибыль, может учесть и эти обстоятельства. Декоративная функция, которую выполняет искусство, не случайна: многие вещи хорошо бы спрятать, о них хорошо бы не думать. Дикое существование искусства в современном западном обществе довольно точно воспроизводит феномен, описанный выражением «потемкинская деревня».

Мы живем в мире, где стоимость не соответствует ценности, цена не соответствует качеству, значение не соответствует внешнему виду. Рынок искусств успешно воспроизвел эти обстоятельства внутри себя.

Инсталляции Дамиена Херста стоят дороже, чем картины Петрова-Водкина или Модильяни, бессмысленный холст Джексона Поллока стоит больше, чем великий холст Рембрандта, — и это происходит ровно потому же, почему пенсии дешевле, чем обед в ресторане.

Если принять логику, по которой самое могущественное государство, являющееся гарантом свободы в мире, законодателем моды, мерилом справедливости, тратит на войну в десятки раз больше, чем на мир, — если принять эту логику за норму, то можно пережить и логику художественного рынка.

Журнал "Советское фото"

Mon, 19 Oct 2009 20:22:50 GMT

Куплю, або прийму у подарунок журнали "Советское фото"

Вперше в Україні виставка амбротипів

Sat, 19 Sep 2009 05:34:44 GMT

“ Амбротипия – Естественная магия”

практический семинар по мокрому коллодиевому процессу…

Мистецтво фотографії

Tue, 15 Sep 2009 12:20:32 GMT

Киевское фотографическое общество представляет:

Недели фотографии в Чернигове. Искусство ручной фотографии.

За последнее столетие роль фотографии в жизни общества изменилась кардинальным образом. В современном мире фотография, обладая мощной силой воздействия на сознание человека, обслуживает практически все сферы его деятельности. Новые технологии превратили фотографию в утилитарную вещь, с помощью которой люди решают, в основном, чисто потребительские задачи. А с появлением цифровой индустрии фотография стала тиражной, упростились способы ее получения. И человек, нажавший на кнопку, уже считает, что сделал фотографию.
Что же происходит в искусстве?
Искусство, как известно, не терпит спешки. Искусство ручной фотографии тем более.
И авторы проекта «Искусство ручной фотографии» убеждают в этом зрителя, представляя его вниманию семь экспозиций, каждая из которых не только субъективное авторское видение мира, но и искусная работа, доведенная до технического совершенства.

Путь авторской фотографии – осознанный и полностью контролируемый процесс, имеющий свои этапы. Осмысление идеи, выбор художественных и технических средств, работа с отснятым материалом, отбор, печать и оформление.

Именно поэтому представленные в проекте авторы используют механические камеры, самостоятельно проявляют пленки, вручную печатают работы с помощью классической черно-белой или альтернативных способов печати. И только затем ставят свою подпись на уникальном отпечатке, понимая, что лишь в случае такого тотального контроля создания произведения, они имеют право называться его авторами.
Этот подход и объединил авторов данного проекта, он же является идеологией Киевского Фотографического Общества – основного участника и организатора выставки.

Семь экспозиций, представленных в проекте, это семь тем, семь групповых или персональных взглядов.

В рамках проекта «Искусство ручной фотографии» вниманию зрителя представлена документальная, жанровая, пейзажная фотография, а также фотография в стиле «файн-арт». Кроме того, на выставке зрители могут ознакомиться как с работами, выполненными в технике классической серебряно-желатиновой печати, так и в технике эмульсиографии (печать с использованием жидкой эмульсии), лит. печати, а также получат уникальную возможность увидеть настоящие амбротипы, технология изготовления которых была придумана еще в середине 19 века.

В рамках выставки будут проведены следующие бесплатные лекции и мастер-классы:

- История фотографии- Stephen M. Ryan (Стив Раен) США

- Психология детского портрета – Ирина Рузина

- Основы чб фотографии. Проявка, печать, оформление – Вадим Юнык

- Документальная фотография- Александр Ранчуков

- Эмульсиография – Юрий Ковальчик

- Практический семинар по мокро-коллодиевому процессу – Роман Кравченко (впервые в Украине!!!)

- Фотоматериалы сегодня – Вадим Юнык

ГДЕ? КОГДА?

г. Чернигов

ул. Горького 6 (район Вала)

Открытие -23.10.09 18:00

www.kyivphoto.org

Такі да

Fri, 04 Sep 2009 06:02:48 GMT

Пхова 2009 (phowa 2009) Миньковка

Sat, 04 Jul 2009 09:46:44 GMT

Більше фотографій

ikoflex

Thu, 11 Jun 2009 14:30:09 GMT

Ikoflex

Зара буду хизуватись :)))

Thu, 04 Jun 2009 12:48:30 GMT

Мої подарунки на день народження!!!!!!

1. Від моєї любої дружини

2. Від гарного чоловіка на ім"я Максим Убий - Вовк

Ось такі от справи... Тепер я .....не можу підібрати слів... УРА!!!!!!!!!!!!!

Бакалавр-психотавррр

Thu, 04 Jun 2009 12:19:15 GMT

Запис за тел. 096-366.33.39

2у.е за годину

Психічні розлади гарантую!!!

темна кімната

Wed, 18 Mar 2009 06:51:04 GMT

Сьогодні поринув у світ темної кімнати під світло червоних ліхтарів, вкручених замість звичайних ламп розжарювання. Вся квартира була однією великою лабораторією результатом роботи якої стали чудові відбитки. Чудові, не говорть про їх рівень якості, так як я тіко вчусь, але всеодно результатом задоволений.

Дякую всім!

Спостереження

Sat, 07 Feb 2009 20:14:04 GMT

Сьогодні ввечері виходячи з магазину, ми з моєю дружиною підсумували результати наших спостережень. Справа в тім, що інтелектуальний розвиток людини, такі прямо пропорційно впливає на його зовнішність, а саме на портретну частину його біомаси - обличча. Не беремо в розрахунок тіло. Якщо уважно придивитись, то найбільше накопичення таких "індивідумів", з яскраво вираженими взаємозалежностями, можемо спостерігати практично на всіх кінцевих станціях метрополітену. Так само, щовечора спускаючись у підземку, будьте впевнені - вони тут теж є. Починаючи з 20:00

Атрібути таких персонажів наступні: пляшка пива, обов"язково перегар, шапка, у простонароді "підарка", ледь тримається на кінчику його голови, подекуди видно невелички чисті області на його одязі. Люблять шаурму та схожих на них сукупність молекул зі збільшеною грудною клітиною, точніше молочними залозами. Вибачте за брутал.

Не дарма існує такий вислів - "Интелект на лицо"

Літературна полиця

Thu, 29 Jan 2009 12:44:15 GMT

ШКОЛА

Портрет Дзержинского в полумрачном углу напротив окна, возможно для того, что бы он не так бросался в глаза тем, кто заходит, да, но в темный грязный угол всегда все обращают свой взор. Когда солнышко, щёки, искусно нарисованные художником портретистом, играют с нами, они улыбаются, хотят скрасить образ Дзержинского. На дворе уже 75 лет как другое время, но в участку контроля за порядком все по прежнему без перемен. Пыль ложится, впрочем, легла еще на один атрибут того времени – книга красная, наверное, символичный цвет того времени. Запах тот же

Выстрел. Куда зачем? Все надоело, этот портрет уже 10 лет, в мои 32 блин, не моё это. Он хотел драк за правду…….

Жалоба №1

Мой муж, когда много выпьет, ругает меня, за то, чего я не совершала.
- а что именно
- я не сплю с этой свиньёй
-а почему он свинья, разве свиньи пьют?
-нет, товарищ следователь
-простите я не товарищ, а этот плакат или картина….
рука разжалась с судорогой и в полку с книгами полетели все подходящие, тяжелые предметы. Они достигли своего пункта назначения, зажигалка, к примеру, ударила портрет глянцевоё рожи Джерж… и высекла искру. Как в книжке про мальчиша-кибальчиша. Минутная пауза. Она с трудом поняла и приняла то, что он только что совершил, а её анус легонько сжался в ожидании чего-то страшного.
-продолжайте, - сказал следователь
- я вот и говорю, тов.… простите. Мили…пан милиционер, просто он пахнет как животное, которое живет в хлеву.
-покупайте его
- в смысле???
- холодный душ, который его освежит, он перестанет пахнуть как то животное. Простите за нескромный вопрос. Вы не указали год своего рождения в заявлении соответственно это заявление не действительное. Но на самом деле все мы знаем, что это полная ерунда
- а какое вам дело до моего возраста?
- да так просто интересно. Вы выглядите, лет на семьдесят пять, а ведете себя на все тридцать пять и хотите, чтобы ваш муж в его такие же, как и ваши справлялся со своими обязанностями, о которых вы уже не слышали, не чувствовали. А только смотрели по телевизору.

Отдельное внимание можно уделять вопросу глобального разрушения мозгов, с помощью
смертельного, легализованного оружия, без применения эффекта 25 кадра. Ежеминутно мы подвергаемся нападениям безжалостных рекламодателей и всего рекламного бизнеса. Наряду с ними в ногу шагают гиганты дурмана мозгов и естественного поведения человека в среде его обитания выращивания потомства, ПОЛИТИКА и все их махинации.
Сотри, смотри Сотри, смотри Сотри, смотри
Сотри, смотри
Сотри, смотри
Сотри, смотри
Может всех нас хотят убить?

- как часто вы смотрите телевизор?
- ну ..я дума., сейчас начну с самого утра…
- вы присядьте, пожалуйста, на стульчик. Да, на тот.
И он показал подтвердительным жестом на стул стоящий в том углу, в том самом углу, где висел портрет Дзержинского, который косился на своё отражение в книге. Просто «красный уголок». Умилённая улыбка пробежала по лицу следователя. Солнышко весеннего утра подчеркнуло его белые от природы зубы.
Да, это первый клиент.
- давайте продолжим. Вам удобно?
- да спасибо
- так на чем мы остановились, а на том, сколько в день я смотрю телевизор.
Иными словами, сколько часов составляет её трудодень. Так на это уходит немало сил. Прям как шахтер.
- я просыпаюсь в восемь пятнадцать иду в ванную и прошу своего лодыря мужа включить телевизор. Утром обычно показывают повторение вчерашней серии пару серийного сериала «Барбара и сантура мерла» просто я вчера не разобрала или может, чего еще хуже не услышала, батюшки, неужели я начинаю глохнуть!!??? нет, не может такого быть. Все надо срочно звонить Клавдии Маринове пусть она меня проведет к своему врачу.
- как это может касаться наше темы? – спросил Геннадий. Именно так звали нашего тридцати двух летнего сержанта следователя или просто участкового.
- да нет никак, я просто подумала про то, что я старею
Какой ужас думать в 75 лет, что она начинает стареть.
- а вы знаете, что все, что нам показывают по телевизору все правильно, в том смысле, что туда бы глупости не пропустили. Вот, например реклама сигарет, где все улыбаются, она таки правдива. Соседка попробовала вчера сигарету, улыбалась часа четыре не меньше. Она мне позвонила, начала говорить и потом трубка осталась у неё в руках, а она, куда то со смехом пошла. Да так она мне сказала, когда перезвонила. Я уже начинала волноваться. Ведь она живет на седьмом этаже, то есть надомной, и слышно как она смеялась в стерео режиме телефон и бетонные перегородки.
-простите, а, сколько вышей соседке лет?
- ну …. Она моложе меня, где то на три года, ей тридцать оди….
- да тридцать один, простите, я забыл ведь о возрасте девушку не спрашивают. Продолжайте.
- ведь правда, сеялась, и ей было хорошо. Но зачем сигареты рекламировать? А если все так будут смеяться, то все сойдут с ума. Метро не поедет, таксист плюнет в окно ученика, который с трудом пытается научиться вождению, официант написает в компот, и будет ржать, как лошадь в то время когда смеющийся человек будет его пить.
- простите, Анастасия Павловна, а где ваша соседка взяла эти сигареты?
- она их украла у внука ещё неделю назад вместе с какими- то таблетками. Сказала мне по - секрету, что они помогают от головной боли и можно приготовить на ужин своему мужу оливье, морковку по-корейски, блинчики, ватрушки, борщик, картошку пюре, заварить чай «пыль дорог», постирать все его рубашки, высушить укроп, замочить капусту, посмотреть телевизор тот сериал, про который я с вами говорила, там, где Петрони украл звезду, чтобы подарить своей девушке, которая должна лишить его девствиности… т д.

Красный уголок постепенно приобретал немного загадочный оттенок. Всё что он успел предположить это то, что здесь происходит что-то из ряда вон выходящее. Как он это понял? Пять лет учебки не прошли зря! Крепкие нервы! Вот что самое главное, что нужно иметь всегда с собой.
На фоне его раздумий Анастасия Павловна перечисляла все виды консервированных закусок, которые она приготовила по случаю освобождения Чукотки от НЛО. И все происходит в это прекрасное утро, когда весна говорит привет, родной мой земной шарик.

Хороший внук у соседки. Надо поработать.

Рука потянулась под стол, где был ржавый, но сейф с огромной ручкой, которая при проворачивании очень скрипела. Такая себе сигнализация от медвежатников. Его корпус слегка подался вперёд, рука пошарилась в ржавых пустотах сейфа. Вот. Тихо щелкнул затвор, снят предохранитель. Четкая наводка и мозг потёк по креслу в превращая его в красный, но краски было мало, так как пуля вылетела и забрала красную с серой краску на стенку и портрет. Теперь «красный уголок» был по-настоящему красный.

- сорок две минуты пятнадцать секунд, - послышался голос из-за двери! Экзамен здан. Вы зачислены в ряды доброжелателей и терпимистов.

Терпите, но не насилуйте себя.

21.02.06

Трохи літератури

Thu, 29 Jan 2009 07:38:05 GMT

- про нерви_

Сьогодні став я на один нерв спокійніше.
Просто виплюнув його з водою.

Кабінет стоматолога.
30.01.06 18:17

Любая проверка, допустим налоговая, как секс, или даже, предсекс

Прибежали – пахнет писькой
Пахнет целью
Трах туда и трах туда
После – лучшие друзья

Да, прелюдия была
Дуже страшна і бридка
Старші хлопці – побалакать
Шістки в поле чистить грядку

Все скінчилось, всі довольні
Празднік, весело, петарди
Пішли на хуй. Ні! Не треба!
Скоро празднік Восьме Марта!

Uncle-au
23.02.06
Ді відбувалась під час перевірки УБОПом.

Шукаю казкових письменників

Tue, 27 Jan 2009 10:31:20 GMT

Привіт!

якщо хтось має знайомих, які пишуть дитячі казки, або вірші українською - буду дуже вдячний за контакт!

І люди в це вірять!!!

Sun, 18 Jan 2009 18:15:10 GMT

Ранок в метро був напрочуд веселим!
Поки люди вірять у цю дурницю, наша країна ніколи не вийде з кризи, чи буть то вона політична,фінансова будь - яка, бо більшість дивиться телевізор, ходять до бабок, шукають постійні виправдання своєї невдачі у зовнішньому просторі. Екстернальний локус -контроль. Почніть з себе!

Схаменіться!!!

Що може бути за плівку...?

Tue, 13 Jan 2009 20:03:43 GMT

нарешті сів за сканер!!! 1 кг плівки і тона задоволення!!!

war-photographer

Tue, 06 Jan 2009 12:04:27 GMT

Сайт фільму
Офіційний сайт James Nachtwey
Скачати фільм з російськими субтитрами
Переглянути трейлер

свема 64

Tue, 06 Jan 2009 10:46:40 GMT

Продуктивно з"їздив на батькивщину!!! Серед великої кількості проявлених фотоплівок знайшов одну ще не тронуту!!!!!!!!аааааааааа :)))) Як в старі часи під ковдрою заправив у багаторазову катушку і у Київ 19м. Окрім цього привіз з собою ванночки для проявки фоток, УПА - 510, фотопапір 5 упаковок. Думаю, а чи забирати мені глянцеватель?

Цікаво, щось з цього вийде?

а вишло ось так

мусив трохи підкорегувати бо завсім просрочена плівка. 25 років :))) емульсія трохи поплила.

Обов"язково подивитись і вдихнути

Thu, 01 Jan 2009 19:04:58 GMT

год - 2005
режиссер - Byambasuren Davaa / Бьямбасурен Даваа
в ролях - Баббаяр Бачулум, Нансал Бачулум, Бачулум Уржиндорж, Буяндулам Дарамдади
жанр - драма
качество - DVDRip
видео - pic 640 x 352, 955 kbps, XviD 1.0.3звук - 48000Hz 127 kb/s tot , Joint Stereo LAME3.96r
продолжительность - 1:29:21размер - 733,859,840 bytes
язык - русские субтитры

В 2006 г. этот фильм был отобран американской киноакадемией на выдвижение на "Оскар" в номинации Лучший иностранный фильм. Но проиграл южноафриканскому фильму "Цоци" (не последнюю роль здесь сыграл и тот момент, что режиссер фильма уже получила "Оскара" год назад ).Награды:Гран-при Братиславского МКФЗолотой приз Германской Киноакадемии (немецкий Оскар)Приз Золотая Морская звезда Гэмптонского МКФПремия содействие Мюнхенского МКФРодительский приз Московского МКФ детского киноСпециальный приз МКФ в Сан-Себастьянеописание -Попробуй, вспомни свое детство, было ли оно таким чистым и красивым ? Много ли дал нам технический прогресс взамен единения с первозданным миром ?Вдали от цивилизации, затерянная в бесконечных ландшафтах Монголии, живет в гармонии с природой семья кочевников, состоящая из пяти человек. По старинной традиции они занимаются овцеводством. Во время одной из прогулок 6-летняя Нансаа в пещере скалы находит маленького пятнистого щенка. Она называет его Зохор и забирает с собой. Отец требует отнести щенка обратно, но Нансаа отказывается разлучаться со своим верным другом. Однажды она теряет собаку в степи. Во время поисков девочка встречает старую кочевницу, которая рассказывает ей таинственную легенду о пещере желтой собаки...

Скачати можно filestore.com.ua/